我刚从川崎那边的办公室过来。”赤松晴子道，“今天一切顺利。”

“辛苦了。”岩桥慎一说。

录音室里家具简陋，连条像样的沙发都没有。

中村正人拿了把椅子过来，赤松晴子道过谢，在方形桌子的一边坐下。三个人各占据着桌子的一边，这配置，要是美和酱今天没去参加同乡会，来一桌麻雀不成问题。

桌上还散放着曲谱，赤松晴子向他确认：“我能看一看吗？”

“请吧。”岩桥慎一说。

赤松晴子拿起离自己最近的那一张，默读曲谱，问：“是在整理吉田桑的曲子？”她大概知道这支乐队的制作流程。

“美和酱的词，正人桑的曲子。”岩桥慎一说，“感觉上如何？”

赤松晴子读完手里的那张，又拿起另外一张，“《BIGMOUTHの逆襲》？”她忍俊不禁，“好有趣的主题。”

“是只有我们的美和酱才想得出来的歌词啊。”岩桥慎一说。

赤松晴子说：“您一副很为吉田桑感到骄傲的语气。”

“毕竟是她的‘监护人’嘛。”岩桥慎一趁美和酱不在，使劲儿赚便宜。

来了个懂音乐的“第三方”，中村正人迫不及待想听听看外人的意见，把制作好的小样拿给赤松晴子，“赤松桑听听看实际的效果吧。”

……

“洋乐的风味很足。”赤松晴子听完了小样以后，发表出如此感想。

吉田美和也好，中村正人也好，都受到西方音乐很深的影响，写出的曲子里有非常浓厚的西洋风味，有别于传统的日式歌谣。

赤松晴子一耳朵能听出重点，也是挺厉害的了。

“既要保证跟美和酱的风格搭调，还要保持我自己的风格，费了好大的劲儿。”中村正人解释道。

“费了好大的劲儿，这点确实。”接话的人是岩桥慎一。

作为最早经手吉田美和词曲制作的人，他对吉田美和的了解可以说是最深的，中村正人这次制作的几首曲子，岩桥慎一想象由吉田美和来唱的效果，没什么违和感。

量身定做，还能做到很合身，可见是下了大功夫。

突然到访的赤松晴子，被两个人缠住，问了一通听后感想。话题告一段落，赤松晴子顿了顿，又提到另外一件事，“其实，这次过来，是有位音乐人想要介绍给岩桥桑认识。”

“哦？”岩桥慎一很感兴趣。

“是位全能乐手，能弹贝斯和键盘，鼓也会一点，作曲方面，受警察乐队的影响很深，写AOR（大人抒情摇滚——为了和谐替换成大人）也很有一手。”

“唔，挺详细的嘛。”岩桥慎一点点头，“该不会是你在地下音乐圈挖到的宝吧？”

“要是挖宝，一时半会儿哪能挖的那么详细。”赤松晴子一笑。

相比刚来到岩桥慎一身边的时候，赤松晴子的个性变得更加随和了一些。这大概要归功于遇袭事件以后，她努力学习当观众的磨炼。

当观众这件事不仅让她学会了如何欣赏演出，还从演出当中，了解到如何感受他人的心情，使得她更加富有人情味了一些。

久病的人，人情会被疾病消磨的淡薄。

观看演出不能治愈这种副作用，但是对赤松晴子来说，她似乎从理解他人，感受共鸣这件事上面，发现了全新的感觉。

“那倒也是。”

“其实是我母亲朋友的儿子。虽然是东京都出身，不过曾经因为父亲工作调职，全家搬到了神户，那段时间和我家走动的很频繁。”

“您也听哥哥说起过，我小时候身体不好，几乎不去学校，也很少接触同龄人。母亲担心我没有同龄的朋友，还特意介绍他给我认识。”