说到底，不管TOKIO的那几个成员有多么喜欢音乐，对组成乐队这件事抱有怎样的热情，又有多少业界的大物音乐人愿意捧场造势，这都只是一支偶像乐队。

喜多川扩没有必要制作一支真正的乐队，而这几个少年目前看来，若以偶像的标准，算得上是聪明有灵气，但也绝对不是选错了道路的音乐天才。

所以，让TOKIO看上去是支正儿八经的乐队，其实也是偶像包装的一环。岩桥慎一与喜多川扩所合谋的，就是如何让这种包装看上去更加自然，不被观众识破。

正因为这不是一支真正的乐队，所以，也就无需担心乐队时代降温，让TOKIO错过了往前多迈进一步的时机。甚至，真正属于这个组合的时机，就在乐队时代降温之后。

喜多川扩精打细算，故意不给出道的准话，但又要求组合达到出道的水准。岩桥慎一在心里判断，喜多川扩明年会增加那几个少年的曝光强度，开始积累人气。

除此之外，在TOKIO的出道上面，喜多川扩表现出的模棱两可的态度，让岩桥慎一想到另外的一种可能，即：喜多川扩正在犹豫对这支组合的定位。 提交污点公诉

不是这支组合究竟是偶像还是乐队，成员之间各自要担任什么角色——这样的定位，而是这支组合到底是要作为先头军还是预备军——如此的定位。

这支组合，虽然在挑选成员的时候，参考了岩桥慎一的意见。但是，从头到尾做决定的人是喜多川扩。换句话说，这支组合，是在SMAP之后，又一支喜多川扩亲自挑选的、有着团队感的组合。

平家派之所以不值一提，就是因为那支仓促出道的组合，成员被临时放在了一个篮子里，缺乏团队感，名为组合，实则七零八落。

喜多川扩要奉行组合出道的推销策略，就必须要把“团队感”放在考虑的首位。

SMAP出道失利，偶像时代正处于最低谷，杰尼斯仍未探索出未来的方向，这种情形下，如果让TOKIO也出道，就是让组合也加入到探路的队伍中来。

杰尼斯能够承受让两支被寄予厚望的组合，同时进入到这种未知之中，进行探索吗？

或者说，喜多川扩有没有同时推出两支组合探路的打算。

在看杰尼斯的时候，不能只看眼前的某一支组合。如果要和喜多川扩长久打交道，更是如此。