那么问题来了，这人物到底塑造的咋样。

不咋样，没体现出魅力来，这种虚的东西很难写，有人天生就很有亲和力，文字无法表述。

（这小子还挺会给自己找台阶儿，我都替他臊得慌！）

另外，现在说九爷是混帮派的，网上很多人不认同。

那位就说了：什么帮派，人家那是旅沪劳工总会，人家代表劳工的，你不懂别乱讲行不行？

咱别双标，仔细查查就知道了，古今中外，所有帮派，打从根上起，都是底层劳工自愿集结的，劳工代表是黑帮头目，这事儿一点也不新鲜。

如果以此来论证，九爷不是帮派头目，那么芝加哥的冈斯特，意大利的马菲亚，也都不是黑帮了。

那位又说了：九爷是杀鬼子的英雄，大侠懂不懂，人家是有信仰、有理念的，你这是抹黑。

我想，杀鬼子和混帮派这两件事儿，似乎并不矛盾。

至于克鲁泡特金，咱只说事实：九爷最开始是反皖的，后来却又投靠皖系卢督军，点到为止了。

反正我就觉得，“乱七八糟的好汉”是对他最恰当的评价。

太神化就没意思了。

闲话扯完，下面再说剧情和彩蛋。

【注意，以下内容包含剧透】

总体而言，沪上篇的内容，我原本就是要写一段“大佬桌上握手言和，小弟桌下头破血流”的故事。

写这么久，除了我更新拉胯以外，主要是这个篇幅其实是上下两部，以闸北刺杀案为转折。

闯虎说要偷梅太太的珍珠项链时，闸北刺杀案就注定了。

刘雁声之死，有几处暗示。

一处是主角团第一次去大世界，看哈哈镜，刘雁声的头拧成了一个黑点。

一处是闯虎去找他算卦，本来想先写出来，但那太明显，后来就让闯虎倒叙了。

最后一处是“影中人”那章，刘雁声敲门，跟闯虎说：“虎兄，我先走了。”

唉，写的时候，还挺难受。

我尽力不写没意义的桥段，小江刚来沪上，吃饭的时候，有个歌女突然走进来卖唱。

必须得先写这段，表明这种行为在沪上很常见，大家并不觉得奇怪，小江看到了，所以才会想到用这种方法，派西风去广和楼刺杀，楼静远才会放松警惕。

这行当也不是我杜撰的。

参考郁慕侠在《沪上鳞爪》的介绍：

“（歌女）到达酒菜馆房间时，瞧见客座有人在内聚饮或谈话，她即搴帘而入，不招自至，手持一白布折子，满列平剧剧名，嬲人点戏，每出二角。客倘不允，她必再三歪缠，必坚拒之才悻悻而去。”

不知道为啥，我一看见这个，就想到用这招刺杀了。

小江点的戏，也不是随便点的，《平贵别窑》，仔细想想，其实就是他自己的处境。

相比于第三卷的《挑滑车》，“杀他个干干净净”，小江这次行动的结局，也早已提前暗示过了。

在新舞台绑架时，黄麻皮曾问戏班子，准备唱什么戏。

班主说是《伐东吴》。

细想，伐东吴是啥，就是刘备出师替二弟报仇，结局如何，大家自然耳熟能详。

所以，这不算什么雷声大雨点小，伐东吴过后，孙刘还是得修好，小江自然也得跟三大亨握手。

其实，这些小彩蛋也没啥大用，不必深究，我只是觉得，即便读者不深究，这些小彩蛋，也会在潜意识里不断加强某种预感。

这时候，就会有人说：咱看网文，就图个爽快，谁想在这找憋屈，傻逼作者，文青病，溜了溜了。

提前声明，商业写作，没那么清高。

说来说去，还是那个老问题，这是土著主角，从一开始就是这么签约的，我就只能按照通俗小说那么写。

如果主角有挂，我还整这么一出，那您可以说我犯病，但他没挂，没挂就需要考虑很多逻辑性。

比如，沪上篇最主要的作用，除了关乎某个角色的结局，最主要的作用，就是让小江对自己的处境，有个更深刻的认识，并以此做出改变。

改变需要理由，必须是吃过大亏，以后才能长记性。

其次就是关于这本书的整体基调，从一开篇，它就是偏晦暗、冷酷的调性，能看到这里的读者，大概是能接受这种基调的，所以这剧情应该不算特别突兀。

而且，我已经事先声明过了，本书不会改变真实人物命运。

有读者说，你写的是架空历史、平行世界，想怎么写就怎么写吧！

想简单了，如果仅凭“架空历史”、“平行世界”这几个字，就可以规避风险的话，那起点所有民国文都应该解禁，甚至根本不该被封。